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Line6 POD HD300を試奏してきました。

先日の記事でLine6のPOD HD300が気になっていると書きましたが、一部のお店では既に販売しているところもあるとの噂があったので、今日楽器屋さんに行ったら既に売っていました。

で、早速試してまいりました。もし気に入ればその場で買うつもりでした。

まず外観ですが、HD500と並んで置いてあったため、ぱっと見はコンパクト見えましたが、BOSSのME-70やtcのNova Systemと比べるとやはり少し大きめに感じます。
ですが、ぎりぎり許容範囲(持っているリュックに入るサイズ)でした。重さも4Kgとレスポールに匹敵する重量ですが、持ってみるとそこまで重くありません。

持ち運びは少し工夫すれば何とかなりそうです。

そして、早速試奏してみます。

セッティングは、Fender(たぶんUSA)ストラト　⇒　HD300　⇒　ROLAND JC120　です。
ちなみに、HD300はマルチエフェクターという位置づけとして考えて、JC120のローインピーダンスに繋げました。(HD300にはAmpモードとLineモードの2つのモードがあり、今回はAmpモードにしました。←店員さん推奨)

モデリングアンプの種類は16種類と今までのPODと比べるとタイプが減っていつつも、GibsonやEngleなどの新しいタイプが追加されているとのことですが、自分はPODを持っていないので、一つでも音が良ければ、というか気に入れば買うつもりでいました。

そして試奏すること約40分、結局買うに至りませんでした。PODは新作が出るたびに一応チェックをしているのですが、買うに至らない理由はいつも同じです。(なので、PODの旧作との比較ではありません)

歪みがど～しても好きになれないんです

まず、音が前に出てこない、というか引っ込んだように感じます。実はこれが自分にとってかなり致命的です。
というのは、普段メインギターとして使っているGretschはホロウボディ特有のリバーブ感もあって、音が前面に出て来るタイプの音質ではありません。(これはGretschを使っているときは常に気を使っている部分です)
ストラトですら引っ込んだように聞こえてしまうので、Gretschではだいぶ辛くなると思います。

もう一つの理由は、一つ目の理由も要因にあるのかもしれませんが、音の分離間があまり感じられません。抽象的な比喩になりますが、いいアンプやエフェクターは、強く歪ませても｢1弦1弦きめ細かく歪みを乗せてくれる｣イメージですが、今回のこれは｢どさっと丸ごと歪む｣感じです。(うまく表現できてませんが・・・)。

ですので残念ながら今回は購入を見送ります。
ちなみに、歪みが好きになれなかったので、今回の売りの一つであるエフェクトの部分は試してません。

結果辛口に書いてしまいましたが、さすがにLine6なだけ合ってクオリティはしっかりしていると思います。今までのPODの歪みが好きな方は今回も違和感無く入ってこれると思いますし、エフェクト部分が気に入れば非常に強力なエフェクターになると思います。

それにしても、以前試奏したPOD とX3の歪みの音質があまり変わらないような気がしたのは、気のせいだろうか・・・??

【外部販売サイト】

・サウンドハウスで確認する　←　値下げしてます

今持っているGretschについて

4ヶ月ほど前にGretschを買いましたが、あれから細かい部分を変更したので今の状態を書いてみようかと思います。

と言ってもそんな大したことはしていませんが。。。

まず、大きな点としてはピックアップを交換しました。取り付けたのはHi-LoTronです。

わざわざ61年製のギターを買ったにもかかわらず、購入当時ついていた物は現行のFilterTronという悲しい組み合わせだったので、何とかしてギターとなるべく近い年代のピックアップを付けました。

ですが、ビンテージのGretschのピックアップは簡単に手に入らなかったため、フロントとリアを別々に入手することになってしまいました。
リアは60年代前半のピックアップで見た目から古く、いかにもパワーが劣化していそうです。ところが、フロントは新品同様のオールドから取り外されたピックアップとのことで、非常に綺麗です。

そのアンバランスさのせいか、ハーフトーンがどう～も微妙な音なんです。やはり見るからに状態が違うピックアップを付けるのはNGなんでしょうか。。。

というよりもそれ以前に、JETにHi-LoTronは音的に合っていないんじゃないか・・・という気もしています。
Hi-LoTronに低域が強いイメージはあまり無いんですが、その低域とギター側の中低域が妙にかぶってしまい、音がごわごわ(?)になります。
クリーントーンは丸っこくていい音なんですが、歪みのとの相性がいまいちです。もうちょっと使ってみて気に入らなかったら交換するつもりです。

あと他の改造点は、これまた大したことではないんですが、ブリッジを固定しました。

固定の方法は両面テープです。お店にやってもらったんですが、よく見るとテープの端がはみ出ています。雑に仕事されたもんです(怒)
オリジナルのブリッジと台はアルミ製のものですが、木台に変更し、ゴトー製のブリッジにしています。こちらの組み合わせのほうが音の輪郭がはっきりします。

っと改造点てまだこれだけです。
お金があればいっそのこと電気系統にもこだわって、ネックやナット、フレットの微調整もしたいところですが・。。。

Line6のHD300を検討中

最近ブログを更新するネタがなくて、更新が滞っていますので、個人的に今欲しいLine6のHDシリーズについて書いてみようと思います。

このHDシリーズは、HD300、HD400、HD500と三種類あり数字が大きくなるにつれてサイズと機能と値段が大きくなります。

細かいスペックなどについてはメーカーのホームページを見ていただくとして、私が気になっているのはHD300です。なぜ300かというと、値段と機能がお手ごろだからです。

ですが懸念点が2つほどあります。それは

• サイズや重量が大きすぎやしないだろうか？
• BossのME-70を持っているのに本当に必要なのか？

というところです。

HD300のサイズですが、何故かメーカホームページのスペックには掲載されていませんでしたが、Line6のコミュニティページには載っていましたので転記します。

・HD300
Dimensions (cm): 47(w) x 26(d) x 8(h)
Weight: 4.03kg

・HD400
Dimensions (cm): 52(w) x 26(d) x 8(h)
Weight: 4.3kg

・HD500
Dimensions (cm): 55(w) x 27(d) x 8(h)
Weight: 4.8kg

ちなみに、今もっているBossのME-70やME-70を買う際に比較検討したGT-10やtc electronicのNova Systemも併せて見ると

・ME-70
Dimensions (cm): 38.4(w) x 22.9(d) x 10(h)
Weight: 3.5kg

・GT-10
Dimensions (cm): 54.2(w) x 27.2(d) x 7.7(h)
Weight: 4.9kg

・Nova System
Dimensions (cm): 28.4(w) x26.7(d) x 8.9(h)
Weight: 1.85kg(！)

つまり、HD300はME-70とGT-10の中間くらいの大きさと重さのようです。正直数字だけ見てもよくわからないですね・・・。
GT-10を見たときは｢これは持ち運び出来ないな｣とすぐに思いましたが、HD300はどうなんだろうか？

というよりもME-70を持っているのに本当に必要なのか？というところですね。
ME-70の歪みは悪くは無いんですが、音のバリエーションがいまいち少ない(シミュレーターの歪みはトーンが違うだけで、根本的な歪み方は同じなので・・・)と感じているところなので、やはり数種類のシミュレーターが入っているPODは興味があります。

結論としては、以下の3点が自分にとっての購入のポイントになりそうです。

• 歪みの音がME-70より自分好みか？
• ディレイの音質は良いか？(他のエフェクトは気にしません)
• 持ち運びできるサイズと重さか？

10月31日に発売なので、出たら試してみようかと思います。

iPhone iPad アプリケーションの紹介 ～ メトロノームアプリ iTick について～

今回は久々に、iPhone、iPadアプリの紹介をしたいと思います。
どちらかといえば、iPadアプリとして紹介いたします。

その名もデジタルメトロノームアプリのiTickです。

⇒で入手できます。

このアプリ自体は特に新しいものではありませんが、iPadでメトロノームを使う方にはこれをお勧めいたします。理由は3つあります。

1. 無料
2. iPadと互換性があるメトロノームアプリは、ありそうでほとんどない。
3. このアプリの動作中は、スリープモードに入らない

2番について詳しく書きますと、このアプリはiPhone用のアプリですがiPadでも使えるということです。
これが重要なことで、互換性があると書かれていても実際にiPad上で起動できるメトロノームアプリは、実際は非常に少数です。その中でもこのアプリはちゃんと動いてくれます。

そして3番のスリープモードにならないということもとても重要です。
メトロノームは、コピー曲のリズム練習はもちろんですが、オリジナルの曲を作る際にも正確なリズムを把握するために使うことが多いと思います。
その過程でメトロノームがスリープモードに入ってしまうと結構テンションが下がってしまいますよね。
という地味ながらも重要なポイントを抑えています。

iPadを使っている方にはもちろんですが、iPhoneを使っている方も試してみてはいかがでしょうか？
何よりも無料というのが大きいです。

エフェクターの紹介 ～BOSS ME-70 ＃9 設定例･サンプルその2～

今回は空間系で自分の使っている設定を紹介したいと思います。
とは言っても、3種類しかないのでボリューム的には少なめですが。。。

ディレイサウンド ⇒　アナログディレイに薄くコーラスを掛けています。アナログディレイのみでは物足りない場合に使います。
MODULATION｢CHOLUS｣　RATE：16　DEPTH：40　E.LEVEL：58
DELAY｢ANALOG｣　TIME:28 　FEEDBACK:20　E.LEVEL :50

ハーモナイザー + ディレイ ⇒　ハーモナイザーを少し飛び道具的に使っています。歪ませても面白い音が出ます。ただしコード弾きはNGです。
MODULATION｢HARMONIST｣　KEY：任意　HARMONY：5　E.LEVEL：99
DELAY｢MODULATE｣　TIME:40 　FEEDBACK:35　E.LEVEL :83

飛び道具トレモロサウンド ⇒　ちょっとやりすぎです(笑)。コードでジャラーンとやるとよいです。
OD/DS｢FUZZ｣　DRIVE：80　TONE:20　E.LEVEL:37
MODULATION｢TREMOLO｣　RATE：82　DEPTH：83　E.LEVEL：50
DELAY｢CHO + DELAY｣　TIME:35 　FEEDBACK:40　E.LEVEL :50

他にも面白い設定を見つけましたら随時アップしていきます。

エフェクターの紹介 ～BOSS ME-70 ＃8 設定例･サンプルその1～

今まで長らくBOSSのME-70について機能の説明をしてきましたが、今回は私の設定例を紹介いたします。

ちなみにギターはGretsch Jet Firebirdを使っています。
このGretschはハイロートロンへ変えたりと、少し特殊なギターですので、普通のギターの場合ですと足りない部分や余計な部分が出てくると思います。(ちなみにハイロートロンなのでシングルコイルです。)

ちなみに、アンプの前段にMe-70をつないで、クリーントーンはアンプの音を信用する前提での設定です。
今回は歪み系のみです。(空間系は次回にします)

基本サウンドは、プリアンプをOffにして何も加えていない状態。ここを基準に各パッチの設定をします。

オーバードライブ⇒　最も一番よく使っているオーバードライブサウンドです。
PREAMP 「EQ」　LOW：70　LOW-MID：60　　HIGH-MID：55　　HIGH：42　LEVEL：19
COMP/FX　｢COMP｣ ：　SUSTAIN　:　20　ATTACK　:　15　TONE　：　50
OD/OS　｢CLASSIC｣　DRIVE：42　　TONE：71　LEVEL：37

ME-70 OD

メタル系ディストーションサウンド ⇒　高速リフ向けに少しエッジが立つようにしています。
PREAMP 「R･FIRE」　GAIN　：　35　 LOW　：　40　　MID　：　40　　HIGH　：　42　LEVEL：40
COMP/FX　｢COMP｣ ：　SUSTAIN　:　25　ATTACK　:　40　TONE　：　47
OD/OS　｢BOOST｣　DRIVE　：　49　　TONE　：　28　　LEVEL　：　55

ME-70 Metal ←これはEpiphoneで録りました。

リード(ソロ)
PREAMP 「EQ」　LOW：85　LOW-MID：75　　HIGH-MID：55　　HIGH：70　LEVEL：15
COMP/FX　｢COMP｣ ：　SUSTAIN　:　40　ATTACK　:　50　TONE　：　35
OD/OS　｢MODERN｣　DRIVE：75　　TONE：73　LEVEL：25
DELAY　｢100-900ms｣　　TIME:30 　FEEDBACK:35　E.LEVEL :50

ME-70 solo

FUZZシミュレートサウンド ⇒　標準のFUZZがいまいちなので、無理やり丸いサウンドを作りました。
COMP/FX　｢DEFRETTER｣　SENS　：50　　　TONE：90　　LEVEL：62
OD/OS　｢FUZZ｣　DRIVE　：　74　　TONE　：　41　　LEVEL　：　30

書き写すのも意外と大変ですね・・・。
次回は空関係です。

ディレイとBPMの密接な関係

変な題名を付けてしまいましたが、ディレイをより効果的に使おうと思い、ディレイタイムをBPMに合わせて正確に設定してみようと思いました。

まぁ、いまさらな気もしないでもありませんが、考えてみたらこういう試みを一度もしたことが無かったので。
自分への備忘録の意味を込めて書いています。

で、まずは超初歩的なところですが、以下の2つの言葉の意味をしっかり把握します。

BPM = 1分間に4部音符が刻まれる回数。(Beats Per Minuteの略、読み方はそのままビーピーエム)
msec = 日本語ではミリ秒と訳されます。つまりは1,000分の1秒のことです。msと略されることもよくあります。(読み方はミリセック、ミリセカンドなど)

ちなみに4部音符とは、極端に例えるとフォービートの長さの音符です。ロックでは8部音符(8部刻み)の方が主流ですね。

さて、早速考えて見ます。

例えば、BPM=130の曲で8部刻みの曲があるとします。
この曲で8部刻みのアルペジオを弾きますが、ディレイの効果で16部に聞こえるようにしたい場合、ディレイは何msecに設定すればいいのか？

・・・と、自分で問いかけをしてみたもののさっぱりわかりません。それっぽい値を感覚でもできそうですが、やはり正確に計算を試みることにします。

①　まず、BPM=130なので1分間に4部音符が130個入ります。
②　今回は16部音符(16部刻み)なので、4部音符の4倍の速さになります。
③　つまり、1分間に音符が520(130×4))個入る計算になります。
④　1分間に520個ということは、1秒間に8.6個(520秒÷60個)の音が入る計算になります。
⑤　1msecは1,000分の1秒なので、逆に考えて1,000msecで1秒になります。
⑥　1,000msecの中に8.6個の音が入るので、1,000を8.6で割り算をすると、1つの音の長さが計れます。
⑦　よってこの場合は、1,000÷8.6=116.2になります。
⑧　つまり．．．！　ディレイタイムを116msecに設定すればいいのです!

まとめると、以下のような計算式で割り出せます。この式だけでもメモしておけばOKです。
ディレイタイム = 1,000 ÷ (BPM × (刻み数÷4) ÷ 60)

例えば、150bpmの8部刻みの場合、
= 1,000 ÷ (150 × (8÷4) ÷ 60) = 200　になります。

もっと効率のよいやり方があれば、ご指摘いただけると幸いです。
それにしても文系なので、久々に数学(算数？)をすると頭が痛くなりました。

エフェクターの紹介 ～BOSS ME-70 ＃7 DELAY機能の説明～

今回はME-70のDELAYエフェクトについて説明いたします。
ツマミは基本的には、TIME、RATE、E.LEVELです。

1 : 　「1-99ms」  ダブリングに最適な1～99ms（ミリ秒）のディレイです。
→　カントリーミュージックのサンプルサウンドでよく使われるタイプのディレイです。それ以外での使い道はよくわかりません。

2 :　｢100-990ms｣ ディレイ・タイム100～990ms（ミリ秒）のディレイです。
→　いわゆる一般的なデジタルディレイです。音質の方はBOSSのDD-3と比べても見劣りしないと(個人的には)思います。綺麗な音です。さすがBOSSです。

3 :　｢1000-6000ms｣  特殊効果に適した1000～6000ms（ミリ秒）のディレイです。
→　個人的には全く使わないタイムのディレイです。ですが、わざわざあるということは需要があるということなんでしょう。どのような使い方があるかを是非知りたいです。

4 :　｢ANALOG｣  アナログ・ディレイのマイルドなサウンドが得られます。　　
→　確かにアナログディレイですが、はっきり言ってBOSSのDM-2やDM-3とは違います。アナログディレイの音であるのは間違いないのですが、どうも味にかけている印象です。

5 : 　｢MODULATE｣ 心地よい揺らぎを加えたディレイです。。　　
→　これ、意外と面白いです。単音にかけても効果がわかりづらいですが、コード弾きなどで響かせると気持ちよく揺らぎます。コーラスやフランジャーとは違った揺らぎ方で何かと使えます。

6 :　｢REVERSE｣  逆再生の効果を生み出します。　
→ 　いわゆるリバースディレイですが、これに限らずリバースディレイは使い方がなかなか難しいです。うまく使いこなせれば非常に面白そうですが、未だに使いこなせません。なので音の良し悪しの評価はすみませんが全く出来ません。

7 :　｢CHO + DELAY｣  ステレオ・コーラスとディレイの効果が同時に得られます。（コーラスの設定は固定されています。）
→ 　コーラスとディレイを同時に掛ける人は多いはず。これは正にそのような人のためにあるエフェクトです。これのお陰でMODULATIONが空くのは嬉しいい人も多いはず。コーラスの設定は出来ませんが、あまり問題ないと思います。コーラスを強く掛けたいのであれば、それこそMODULATIONでやればいいので。

8 :　｢MOMENTARY｣  DELAYペダルを踏んでいる間だけディレイがONになります。
→ 　ディレイは普段使わないが、たまに気分で使いたくなる。といった場合にこれを選んでおくといいと思います。私の多くのパッチでもこれが選択されています。
ですが、パッチのプリセットを切り替える際は当然ペダルを踏むので、切り替え先のパッチでこれがOnになっていると切り替えた際にディレイがかかる場合があります。なので意外と使いづらいです。

9 :　｢TAP｣  ペダルを使ってディレイ・タイム（テンポ）を決めます。
→ 　TAPディレイそのものですね。特筆すべき点は特にありません。

10 :　｢PHRASE LOOP｣  演奏を録音してその内容の繰り返し再生ができます。ライブ・パフォーマンスや練習に便利です。
→ 曲造りの際にも大いに役に立ってくれます。慣れるまでは使いづらいですが、これがあると同じバッキングで延々とアドリブを弾く練習も出来るので非常に便利です。

正直、ディレイの良し悪しを判断するのはかなり難しいことだと思います。ギター本体の鳴りがクリーンの時以上に重要になるからです。正直言って、音の良いディレイを探すぐらいなら、ギター本来の音をよくしたほうがずっと確実かもしれません。(まぁ。これを言ってしまうと身も蓋もなくなってしまいますが・・・)
あ、ちなみにアナログディレイは音の良さがエフェクターによって結構はっきり分かれるのでその限りではありません。

と少し脱線してしまいましたが、これでME-70の機能説明は大体終わりましたので、次はパッチ設定例でも挙げてみたいと思います。

エフェクターの紹介 ～BOSS ME-70 ＃6 MODULATION機能の説明～

久しぶりの更新になってしまいました。駄目ですね・・・サボり癖がついてしまうと。
で、今回はME-70のMODULATIONエフェクトについて説明いたします。

ツマミは基本的には、RATE、DEPTH、E.LEVELです。エフェクトのタイプによってはE.LEVELがRESONANCEになります。
なお、ME-70内部の配列では、MODULATIONはPREAMP・OD/DSの後ろ側にあるため、歪ませたときに強くかかります。

1 : 　「CHORUS」  微妙に揺れる音を加えて、広がりと厚みのある美しい音色に変えるステレオ・エフェクトです。
→ 　少し癖のあるコーラスです。少し強めにかけないと効果がわかりにくいです。私はRATE 50 、DEPTH 80、E.LEVEL 99を基準に好みの音へセッティングします。これくらい極端にかけないと効き目わかりづらいです。ですがRATEを上げすぎるとハーモナイザーを汚くかけたような音になります。BOSSのCEシリーズより、Whammy PedalのDETUNEエフェクトに似ていると思います。
それなりに綺麗なコーラスですが、T.Cやfulltoneにはいまひとつ及ばない印象があります。

2 :　｢PHASER｣ 位相をずらした音を加えて、音にうねりを与えるエフェクトです。 
→　普通のフェイザーですね。というか自分は普段フェイザーを使わないのでよくわからないです。。。
ちなみに、E.LEVELがRESONANCEの役目をします。

3 :　｢FLANGER｣  ジェット機の上昇音／下降音のようなうねりを与えるエフェクトです。
→　これもコーラスと同じで悪くは無いんですが、すごくいいというわけではありません。ですが歪ませた場合、結構きれいにうねってくれます。(きれいにうねりすぎて酔いそうになります。)

4 :　｢ROTARY｣  回転スピーカーの効果が得られるステレオ・エフェクトです。　　
→　うねり具合(？)としては、 「CHORUS」と｢FLANGER｣の中間です。(あくまでもこのME-70での話です)、ME-70の「CHORUS」では、RATEを高めにしても金切り音がするのみなので、ビヨビヨ～っと言ったサウンドが欲しいときにはこちらを使いましょう。

5 : 　｢UNI-V ｣ 60年代のロック・サウンドに欠かせないUni-vibeのモデリングです。　　
→名前からして、Dunlop製のUni-vibeと比較してしまいますが、こちらのほうが癖は弱めです。私はDunlop製の癖の強さが好きになれませんでしたが、こちらは気に入っています。人によっては物足りないと感じると思います。

6 :　｢TREMOLO｣  音量を周期的にかえることで、レトロな効果が得られます。　　
→ 　私はTREMOLOは飛び道具でしか使わないので評価できませんが、少なくても飛び道具としては十分な役割を果たしてくれます。

7 :　｢VIBRATO｣  通常のギター奏法では得られない激しいビブラート効果が得られます。
→ 　取り説の説明どおり、ビブラートです。BOSSだけあってJC-120のそれと同じようなイメージです。

8 :　｢HARMONIST｣  ツイン・ギター風のハーモニーを作ります。
→ 　正直いってそこまで優秀なハーモナイザーではありませんが、十分な実用的に使えます。ハーモナイザーは使ったとしても数十秒ぐらいだと思うので、そう考えればこのくらいの質で十分だと思います。

9 :　｢OCTAVE｣  1オクターブ下の音を重ねて厚みを加えます。
→ 　これはそのままBOSSのOC-2が入っていると思っても差し支えないと思います。OD/DSチャネルのFUZZが弱いのが本当に残念です。

10 :　｢DELAY｣  音を遅らせ、山びこのような効果が得られます。ディレイ・タイムは
10～990ms（ミリ秒）で第2のディレイとして使うことができます。
→ 　もちろんここのディレイを使いながらディレイチャネルのディレイを使うことが出来ます。ここにあるお陰で、幅広くディレイの音作りが行えます。

ちなみにここにあるエフェクトはそれぞれ同時がけができません。あくまでどれか一つを選ぶことになります。同時がけがどうしても必要な場合はGT-10を選ぶ必要があります。

ギター、エフェクターレビューサイトをリニューアルしました。

サーバーのトラブルでしばらく公開をストップしていた、レビューサイトのCoolbreak.soundがようやく以前と同じように皆様にご覧いただけるようになりました。

予想より時間がかかってしまい申し訳ございませんでした。
そして、その間にもかかわらずレビューを投稿していただいた方には大変感謝しております。

以前より気合をいれてホームページの管理に努めたいと思います！！

ギター、エフェクターレビューサイトのCoolbreak.soundは以下のアドレスです。
http://www.dance-net.jp/coolbreaksound/index.html

今後ともよろしくお願いいたします。